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噴泉論文
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西安音樂噴泉-我的噴泉夢
編輯:民信配资   時間:2017-08-07

   民信配资鄒大立


  做了这麼多西安音樂噴泉工程,我發現兒童是噴泉最忠實的觀衆,在調試階段,他們就早早守在了噴泉邊,为每一根水柱而歡呼雀躍,这常令我有一種成就感,既而又有了些擔憂,當孩子們長大後,他們還會喜歡我的作品麼。幾十年後,必然會有更加先進噴泉技術,到那時,他們還會喜歡我的噴泉麼?倘若僅僅因为这些,我倒覺得心安了,噴泉本就不追求更高、更快、更強,他像花樣滑冰和水中芭蕾,噴泉是一門水的藝術,追求的是藝術之美。一切金屬都會鏽蝕,一切技術都會過時,而藝術作品的美是永恒的。


  做過西安音樂噴泉的人都切身感受到水是有靈性的,水柱的每一個瞬間都是獨一無二的,正如生命的曆程。有人說,‘在語言終止的地方,就是音樂的開始’,我想說,‘在音樂終止的地方,水花仍在天光雲影下自在飛舞’。在水面前,我們永遠缺乏的是想象力。这從池底沖出的歡樂精靈,早已厭倦了幽暗和寂靜,在空中化作千姿百态,如嬰兒笑臉般燦爛,如智者般從容,如舞者般優雅,像青藏高原的天空一般清澈,墜入池底又重新沖出水面,如生命般生生不息,其每一個姿态又都是他自己,这歡樂的精靈與一切憂郁、癡迷、怨恨全無關系。看着水花在空中飛舞,我覺得自己心中壓抑着的激情和靈魂也得到了片刻的解脫。我對水花始終懷着一顆敬畏之心,他們是最偉大的舞者,不可塑造,永不重複,我隻是因为職业的原因,把他們編排在一起舞蹈。水,这大自然的造物,遠勝過畫家的丹青,音樂家的鋼琴。我为選擇了这樣的職业而感到慶幸。


  最近我參觀了一個國外水景公司的水秀作品。整個水秀表演清新,活潑,充滿童趣,成年觀衆在欣賞水秀表演時露也出了久違的天真笑容,仿佛被帶回到了遙遠的童年。外國同行竟比我們更懂得中國兒童的夢境,这實在令人慚愧。中國人可以造飛船登月,做出各種噴泉機構,以及控制手段,这些技術層面的東西自然也難不倒我們,我們中國噴泉人自主研發的噴泉設備,噴泉工程已经打入國外市場,并受到了好評。如果一時沒有某種特殊的技術,拿来主義即可。可这些都不是噴泉的精髓,噴泉的精髓是文化。不可否認,世界上最優秀的噴泉作品都是出自西方設計師,我們和國外同行還有着不小的差距,而这差距就恰恰就在文化上,而非技術層面。经濟可以高速發展,而文化則不可能。文化是一種素養,他需要長久的培養和美好環境的熏陶。噴泉藝術的發展也是如此,作为一項真正進入中國時間并不長的景觀藝術,就像一隻羽翼未豐的白天鵝,噴泉藝術的發展不僅需要我們噴泉人的努力,也需要一個懂得欣賞和呵護他的環境。


  随着城市化建設的高速發展,大型噴泉不斷湧現,我關注了一些这方面的報道,在介紹噴泉方面主要使用了这樣一些词彙,‘規模宏大’、‘氣勢磅礴’、‘采用了大量高科技手段’、‘亞洲乃至世界最高的’、‘充滿時代的氣息’等等,隻在報道的角落處,很不自然談兩句‘藝術’,然後就草草的收筆。對噴泉藝術審美的缺乏導致了媒體對噴泉藝術的誤讀,接着又造成了對觀衆們的誤導。觀賞噴泉藝術表演在多數觀衆眼里成了看熱鬧,于是哪家噴泉夠氣派,燈光夠刺眼,激光夠花哨,就为他們叫好。通常在一個噴泉設計方案研讨會上,建設方提出的要求通常都是这樣的:首先要能充分表現出當地的曆史文化,也要富有時代氣息,表現出人們在新時代積極進取的精神面貌,要有氣勢,催人振奮,又能給遊人以祥和安逸之感。要做到雅俗共賞,老少皆宜,滿足不同年齡、文化層次觀賞者的審美。設計主題鮮明,勇于創新,不落俗套。要能表現出若幹條深層的寓意,并能滿足觀衆休閑娛樂的功能。在音樂噴泉配曲上,噴泉可以與西方古典音樂、中國民樂、地方音樂、主旋律歌曲、民歌、流行音樂等完美融合。建設方通常還會提供一些世界上著名噴泉視頻供噴泉人參考。令人啼笑皆非的是,这些著名噴泉作品沒有一個是符合甲方提出的这些标準的。这好比要一張面孔要同時具有兒童般活潑,少女般純真,少年的朝氣,成年人的沉穩,老年人的智慧。这張面孔隻有大自然才有,遺憾的是連他也不可能随音樂節奏而變化。这是一個不可能完成的任務,可悲的是建設方自己也知道。建設方也有自己的難處,衆口難調,他們擔心来自各方面的批評,各有各的難處。太多的責任導致了太不負責任,水花在这重重束縛下,也如崩斷的琴弦,再也唱不出歡樂的歌;水那活潑可愛的自然天性被这重重繩索扼殺了;噴泉这高雅的景觀藝術,竟淪为了街頭點歌賣唱的歌手。從媒體誤讀和誤導,到觀衆對噴泉藝術的缺乏審美能力,再到甲方給我們提出的这些包羅萬象,卻不知所謂的設計要求。这一切都表明了,外部環境噴泉文化的缺失。加之中國噴泉业還處于發展的初期,羽翼尚未豐滿,技術實力已经具備,藝術沉澱和積累略顯不足。許多噴泉人在这樣的環境下也無所适從,藝術想象力和創造力都受到了嚴重的束縛。这一切造成了看似紅火的噴泉市場其實危及四伏。


  以上種種構成了一種惡性循環,由于外部環境噴泉文化的缺失,大家普遍對噴泉藝術缺乏鑒賞力,因此提不出正确的設計需求,事實上多數甲方并不知道什麼樣的噴泉适合自己。而在噴泉設計中,甲方又擁有絕對的話語權,作为专业人士的噴泉人卻嚴重缺乏話語權。甲方很大程度要顧忌到領導和觀衆的需求,这個需求用通俗點的話来講就是,領導要面子,觀衆要熱鬧。先不要管什麼藝術不藝術的,先滿足这些主要群體再說,通常項目的工期又都趕的很急,哪有那麼多時間来仔細推敲藝術呢。于是乎前文所說的那些‘規模宏大’、‘氣勢磅礴’、‘某區域最高的噴泉’、‘運用了多種高科技手段’、‘充滿時代氣息’的‘視聽盛宴’也就應運而生了。噴泉藝術淪为了面子工程,中國人在做面子上本就有着過人的天賦。對于噴泉人来說,如何使用把噴泉做的更‘炫’,給人以新奇和刺激,滿足人的視聽感官,相比于表現藝術之美而言,那是一件太容易不過的事情了,多數噴泉公司都足以勝任这樣的任務。反正噴泉人也沒什麼話語權,設計费又低。少數噴泉企业開始輕設計,重工程;在設計方面重視覺刺激,不再以追求噴泉的藝術之美为天職。于是乎出現了这樣一種狀态,領導有了面子,觀衆看了熱鬧,甲方完成了自己的工作任務,噴泉公司在工程中掙到了錢。皆大歡喜。噴泉藝術这隻美麗的白天鵝卻淪为了醜小鴨,在牆角無人理睬。難倒真的會一直这麼下去麼?


  这種現象令我無語,可愛美之心又讓我不得不說些什麼。噴泉是一門水的藝術,他追求的是藝術之美。不是大型團體操表演,更不是高新技術的競技場。難道非要成千上萬噴頭才能表現出恢弘的氣勢?为何一曲琵琶《十面埋伏》就能現出千軍萬馬,一架鋼琴就可以奏出《命運》这樣恢弘而複雜的主題。噴泉的主要表現手法是藝術象征而非機械模仿。何为美,美到極致就是恰好,難以再增減一分。兩百米的水柱比一百米的水柱更能表現生命的激情?激光就比燈光更富有時代氣息?这些技術都隻是噴泉藝術的表現手段,怎麼就喧賓奪主了呢?激光就算刺得人睜不開眼,觀衆還會覺得不夠炫;高噴哪怕噴到一千米,他們還會渴望水柱飛的更高。这是一個問題,一個永恒的哲学問題,人類滿足欲望的能力永遠追不上欲望的腳步,新奇刺激最終隻能讓人麻木。这一切本就是人類的誤區。科学技術發展日新月異,一切技術都會過時,用不了多久更‘炫’的噴泉又會産生,那些缺乏藝術氣息、技術上又過時的噴泉很快就會被人遺忘,成了令人厭惡的建築垃圾,这将最終損害噴泉行业的聲譽,損害噴泉人共同的利益。文明總是不斷進步的,人們總有一天會被‘視聽盛宴’刺激的麻木,浮華本就是一張貧乏而蒼白,令人生厭面孔。那時人們就會開始反思,繼而從誤區中走出来,那時他們将更渴望富有藝術氣息的噴泉,因为藝術賦予作品以美和生命,令其有永恒的魅力,这也是噴泉藝術魅力之所在。噴泉需要使用機械、給排水、燈光等技術,就機械、燈光、給排水等單項技術而言,这些行业的专业技術人士都強于我們;就音樂、舞蹈藝術而言,他們的文化積累也遠比我們厚重。我們的優勢就是水,这大自然的造物,遠勝過畫家的丹青,音樂家的鋼琴。那些一味迎合市場的噴泉人會在这個過程中迷失自我,失去了藝術想象力和創造力,也失去了市場的競争能力。而那些堅定追求噴泉藝術之美的人,将赢得噴泉藝術必然到来的春天。


  青山遮不住,畢竟東流去,人們對美的渴望和對藝術的追求如滔滔江水,不可遏抑。人類文明的進步本就是在曲折中前行。一切美好的事物在剛進入中國的時候都會遭到誤解,噴泉藝術自然也不可能免俗,我們隻是暫時處在一個比較尴尬的過程中罷了。


  行至水盡處,坐看雲起時。把一切都放下,脫掉鞋子,腳伸入小溪中,坐在石頭上,擡頭看看天空。天上的飛鳥,空中的流雲,耳邊掠過的風,風中搖曳的柳枝,水中嬉戲的小魚。这一切多麼美,因为他是大自然的作品。請問这一切表現了怎樣的時代氣息和進取精神,表达了什麼樣的精神面貌,又象征了什麼?有哪些深層次的寓意?規模氣勢如何?他适合匹配什麼樣的音樂節奏?水是大自然的造物,我們所以愛他不正是因为他自然麼,快把那些阻礙我們靈魂和水親近的迂腐刻闆的陳辭濫調抛到曆史的垃圾堆里吧。建設方的良苦用心得不到認同,設計者無法盡情施展自己的才華,觀衆也不滿意,既然我們大家都不滿意,为什不嘗試一些改變呢?


  噴泉藝術源于西方,中國的噴泉行业也正處于剛起步階段。作为一門高雅藝術,我們在噴泉藝術理論上的沉澱還不夠,这也是許多人沒有把噴泉看做藝術的原因。根深才能葉茂,任何一門藝術的發展都需要理論體系的支撐。噴泉藝術源于西方,我們中國人有自己不同的審美,我們需要建立起自己的噴泉藝術理論。这需要不斷的從音樂、舞蹈、繪畫、哲学、文学等領域中汲取營養,和这些領域的藝術家多交流学习,我們還要從大自然中獲得靈感,那本就是我們这門藝術的精神源泉。建立中國人自己的噴泉藝術理論,这是我們这一代噴泉人光榮而偉大的曆史使命,他需要所有熱愛水景藝術的人的共同努力。


  令人欣喜的是,越来越多的甲方開始從誤區中漸漸走了出来,他們開始在文化藝術層面上来品評和思考噴泉,開始追求噴泉的詩意和童趣,開始追求藝術之美,不再設置‘重重繩索’,在噴泉設計上開始給我們更多的空間和話語權。許多噴泉同行從这誤區中走了出来,他們開始把更多的精力投入到設計上,在設計方面更注重其文化和藝術内涵,也更有新意。


  这一切都令所有熱愛噴泉藝術的人感到欣喜。或許我們還沒有那麼深的藝術感悟和高超的藝術表現力,但我們至少能做一件事情,以虔誠之心,去喚起人們對美的想往,这是噴泉藝術工作者的天職,藝術之神總是青睐那些誠實、勇敢的追随者,給他們以指引和啟迪。我仿佛聽到了春天的腳步,一個噴泉的新時代正在来臨。


  这個時代常令我想起狄更斯的一首詩:“这是最好的時代,这是最壞的時代,


  这是智慧的時代,这是愚蠢的時代;这是信仰的時期,这是懷疑的時期;这是光明的季節,这是黑暗的季節;这是希望之春,这是失望之冬;人們面前有着各樣事物,人們面前一無所有;人們正在直登天堂;人們正在直下地獄。”这是偉大時代来臨的前夜,勇敢的去迎接他的到来吧,用我們的真誠和汗水使他成为我們的時代。水花沖向天空的瞬間不曾有過片刻的猶豫和恐懼,我們这一代的噴泉人也絕非膽小的平庸之輩。


  我有一個夢想,美麗的噴泉如鮮花般綻放,點綴着我們的生活,滋潤着我們的心靈。我有一個夢想,我們成为中國噴泉藝術理論的奠基人;我有一個夢想,我們不僅僅能将自己研發的高技術噴泉産品銷往海外,我們還要在西方,在噴泉的故鄉,能看到洋溢着中國噴泉設計師激情和才華的傑作,我們的民族音樂,随水花而歡騰、激蕩。这一天不會太遠,这重任就在所有噴泉人的肩上。


  


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